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狗万体育下载安装:弗兰克·B·威德尔森III(FrankB.WildersonIII)在《红,黑,蓝:电影及美国式对抗的结构》(Red,White&Black:CinemaandtheStructureofUSAntagonism,2010)一书中说他“对七十年代黑人电影人的深切兴趣……并不在于他们作为作者或者杰出的个体,而是因为他们提供了一个电影的棱镜。”库格勒是一位杰出的电影人,他在《黑豹》中使用了赋予《奎迪》(Creed,2015)——这是他为“洛奇”(Rocky)系列拍摄的一部电影——以惊人深度和声势的处理运动和情感方面的天赋。但我们必须向威德尔森学习,将库格勒视作一个棱镜,尤其因为威德尔森谈及的电影也与一个重要的政治转向重合:

发生于1791年到1804年之间的海地革命是一个充满了政治和社会动荡的时代的复杂核心,而这个时期开启了我们如今所称的现代主义进程。如果说法国和美国革命因其对自由的追求更为人所知,那么部分是因为它们所说的自由更易于接受,而且部分是由于那些司空见惯的原因:欧洲中心主义和赤裸裸的种族主义。法国军队一边为黑人武装的勇敢喝彩,一边将他们视作非人而持续发动战争,这一幕和《黑豹》相呼应,也不仅仅是指这部电影,而是指这个事件。“黑豹”通过“政治上坚定不移的黑人运动”成为了一个令人敬畏的说法,但那些坚定不移的运动者们还被关押在牢房里,他们的运动的目标——解放,不是解放我这种布尔乔亚种族,而是那些生活在贫民窟和底层社会里的人——感觉如此遥远。不过,一切革命在发生之前都让人觉得匪夷所思。

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这样的剽窃文章竟堂而皇之地发表在核心期刊上,我感到震惊和愤怒。这是对我著作权的公然侵犯,对我劳动成果的直接攫取。它不仅使我发表于其后的相关文章反有“剽窃”之嫌,而且让我尚未发表的访谈数据无法再使用。这些抄袭者可以轻松复制的访谈数据,是我在读博期间利用假期回国辛苦采集而来的,其间经历的招募、采访、誊写、分析等各个阶段的艰苦劳动,至今历历在目。单说回国采访之前,为了获得学校学术伦理委员会对研究程序的批准,就花了两三个月的时间,经历了无数次程序和措辞的修改。虽然繁琐,但我明白这是维护学术伦理的必要程序,但抄袭者却可以跳过所有这些过程,包括写作的过程,直接盗窃我辛苦劳动的成果。

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